Como ser um artista de ruído parte dois: gravando e lançando música

* ensaios satíricos do falecido bostonoise.org

Como eu disse na parte um, você não tem que ser bom para ser um gênio em ruído. Ou você acha que o seu fã médio adolescente de ruído sabe a diferença entre uma sinfonia ruidosa sutilmente trabalhada e gravada em um estúdio profissional nos mínimos detalhes, e uma meia hora de rádio estática que você gravou em um cassete portátil de sua irmã enquanto você saia para tomar um banho? Você realmente? Dê-me um tempo porra. 

Gravação

Um verdadeiro músico de ruído deve seguir esta máxima: quantidade, não qualidade. Colocar para fora o maior número de lançamentos que você conseguir, em todos os formatos possíveis, em qualquer selo que conseguir. Se as pessoas (ou ao menos os fãs de ruído) verem o seu nome o suficiente, eles vão assumir automaticamente que você é um gênio com muita demanda – e uma vez que não há tal coisa como ruído “ruim”, eles estão automaticamente corretos.

Não ter ideia do que você quer de antemão. Não ensaiar. Não gravar mais do que uma única faixa em estéreo. Não dominar qualquer coisa. Para um verdadeiro músico de ruído, estes são apenas blocos colocados no seu caminho de gênio criativo inato. 

Iniciando um selo

É uma lei não escrita que todo aquele que toca ruído deve ter seu próprio selo. Isto é porque sua música é muito “à margem” ou “intensa” para alguma gravadora (sempre se referem a isso como sendo muito radical para / infeliz com / ignorado pelos “canais habituais”). Certamente não é porque ninguém jamais iria querer liberar essa merda.

Embora seu selo exista apenas como uma desculpa para colocar o seu próprio material, escondendo o fato, colocando no selo um ou dois lançamentos de outra pessoa. Certifique-se que este “alguém” também tenha sua própria gravadora, a fim de que ele será obrigado a cruzar/promover o seu produto também. Se esse “alguém” é estranho, melhor ainda para abrir um lucrativo mercado europeu e japonês. (que tem que ser melhor, porque como todos sabem, todos os americanos tem gosto por merda em tudo).

Como alguém verdadeiramente ousado, você pode começar uma revista ou um webzine com base no selo. Nele, você simplesmente revende seus produtos, se entrevista e, talvez, alguns outros artistas que estão na sua lista, e veicule anúncios para seus próprios lançamentos. Webzines são mais fáceis e mais baratos, mas um zine de papel tem duas vantagens: você pode ganhar dinheiro com a venda de espaço publicitário que sobrou, e hoje você pode realmente cobrar dinheiro por isso. Não se preocupe com pontuação, legibilidade, conteúdo ou questões de direitos autorais. Pode ser mais complicado para os filisteus, mas no mundo do ruído, fazer uma revista é como fazer música: ela não tem que ser boa, ela só tem que ser um produto. 

Acondicionamento

A embalagem é onde se encontra para qualquer versão de ruído. Quero dizer, os fãs de ruído tem que ter algum motivo para a compra de seu produto. Seriamente, você poderia colocar um LP totalmente em branco, as pessoas iriam ouvir o ruído da agulha e granizo como uma obra de gênio, desde que fosse lançado um vinil em mármore e uma luva pintada à mão em edição limitada.

Absolutamente nada lançado deve vir em uma caixa acrílica de cd. Cada pacote deve ser construído à mão, de preferência incluindo objetos aleatórios ou resíduos biológicos. Uma vantagem adicional é que se uma loja de discos de alguma forma compromete-se a realizar o lançamento, ela terá que ser mantida atrás do balcão, acrescentando preço.  Idealmente, você deve ser forçado a destruir o pacote, a fim de ouvir a música.

Sempre liberar tudo em tapes, mesmo que elas sejam caras, demoradas para se reproduzir e soe como merda. Esse é o caminho que todos fizeram em meados da década de 80, e lembre que você está tentando credibilidade com o underground aqui. Se for descoberto que as pessoas podem realmente gostar disso, você sempre pode liberá-las mais tarde em CD-R. Ou, melhor ainda, em vinil. Se você economizar o suficiente para o vinil, certifique de exigir do engenheiro de masterização colocar setenta minutos ou mais em um LP.

Pequenas tiragens são melhores, especialmente em números estranhos (digamos, 41). Numeradas a mão cada cópia. Noutro ano, depois que ninguém não comprou nada, começar a vendê-las  no eBay como versões “Ultra-Rare Limited Edition” em intervalos irregulares para os otários que colecionam essa porcaria. (Certifique-se de incluir artistas vagamente semelhantes, mas mais conhecidos que você, na descrição do item). 

Distribuição

Há três, e apenas três formas possíveis que você pode distribuir o seu produto:

-Correios

-Banquinha em shows

-eBay

Quaisquer outros métodos de distribuição são um total desperdício de tempo.

Se alguém – mais uma vez espero que na Europa – compromete-se a “distribuir” sua merda (sempre usando os mesmos métodos acima) você deve tomá-lo como um sinal de que não há  problema em vender o seu, por um par de dólares cada item, de modo que se por acaso suas gravações realmente venderem você pode acumular uma grana.

Em alguns anos – depois que acumulou dívidas, atolado em perpetuar os próximos lançamentos atrasados, e tão doente de ruído que você não pode nem mesmo lavar sua própria roupa devido ao barulho que a máquina de lavar faz – você pode cortar toda a comunicação com seus artistas e clientes, em seguida, fugir da cidade com toda a grana.